Зорко видеть, ясно понимать и убедительно изображать, прославляя тем самым Отечество, учила российская Академия художеств. В конце XIX в. ее питомцы ударились в живописную ересь, стараясь всеми способами вытравить из себя уроки классицизма. Смекалистые собиратели искусств в это сложное время активно раскошеливались, стараясь пополнить свои коллекции работами переходного периода. Долго таковой, как правило, не длится, и через-каких-то 50 лет редкая "кризисная" живопись становится дороже золота.

В Киеве можно посмотреть на то, что из этого получилось: на пороге 85-летнего юбилея украинский храм русского искусства тряхнул стариной, выставив на всеобщее обозрение «секретное оружие» из своих запасников. В данном случае – изображения благодетелей, по своей или чужой воле передавших картины в дар музею, и самих даров, подписанных фамилиями больших русских живописцев.

Музейные фонды, как водится, создавались и создаются на основе частных коллекций. С именами их владельцев с первого дня основания музея (1922) творился настоящий бардак. Многие из достойных всяческого уважения благодетелей сегодня полностью забыты. Их имена и лица, запечатленные на фотографиях, в лучшем случае, вызывают ощущение дежавю. Тем более ценна инициатива музея показать и рассказать, кто есть кто: благодарность – великое чувство.

Ученый Оскар-Герман Гансе, подаривший музею коллекцию прелестных скульптурных миниатюр. Инженер Александр Тульчинский, расставшийся с лучшими картинами Константина Коровина. Вдова Максима Горького Екатерина Пешкова, пожертвовавшая картиной Александра Архипова "Молодая крестьянка в желтой косынке". Детский врач Давид Сигалов, утрамбовавший фонды музея тремя сотнями единиц коллекционной живописи. Сигалову мы обязаны наличием в экспозиции графики Василия Сурикова, живописи Илья Репина, этюдов Бориса Кустодиева, Александра Бенуа и многих других не менее замечательных русских художников.

Вопреки исторической логике, имена представителей семьи Терещенко всегда были широко известны. Невзирая на смертельный в молодые годы советской власти список достоинств, этими крупными промышленниками, меценатами и благодетелями шумно гордились, о них много писали, их много фотографировали. Коллекция меценатов Терещенко, как известно, составила основу фонда музея. На выставке можно полюбоваться не только жанровыми сценами из их жизни, но и оценить особняки, в которых проживали Терещенко в начале XX в.

Уже почти 90 лет держится на слуху и фамилия династии Ханенко. В свою время семья передала музею уникальную коллекцию икон. На выставке представлена, пожалуй, самая ценная из них – Спас "Яре Око" XIV в. Религиозную тему, которой отдан целый зал, поддерживают редко выставляющиеся полотна "Надгробный плач" Михаила Врубеля и "После дождя" Виктора Васнецова.

Делу венец кладут самые молодые фигуранты выставки – ученик Айвазовского Константин Богаевский, Алексей Супов и Мартирос Сарьян. Их творчество подводит итог и русской классической традиции в живописи XIX в., размывая ее жесткий реализм до смутных пейзажных очертаний и зыбких безликих фигур.

Справка

Киевский музей русского искусства открылся в 1922 г. Основу фонда составили коллекции киевских промышленников Терещенко. Основная экспозиция музея размещается в 30 залах. Построенная по хронологическому принципу, она отражает все основные этапы развития русской живописи с XII в. до наших дней. Коллекция русской живописи второй половины XIX в. с произведениями передвижников, искусством модерна и символизма, работами художников периода революции и строительства социализма считается одной из лучших в мире, информирует "24".